攝影和雕塑這兩個(gè)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域獨(dú)立的門類，和架上繪畫比起來算是“少數(shù)派”。哪怕是在獎(jiǎng)項(xiàng)如快餐文化普遍且多樣的當(dāng)下，專門針對雕塑和攝影的，也是屈指可數(shù)。

以獎(jiǎng)項(xiàng)之名如何促進(jìn)雕塑、攝影 在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的重新定義？

“當(dāng)代雕塑的方位——2012大同國際雕塑雙年展”展覽現(xiàn)場

1992年的“當(dāng)代青年雕塑家邀請展”為中國的當(dāng)代雕塑屆打開了一個(gè)新格局，從中走出的一個(gè)個(gè)名字在今天的雕塑界也是高山仰止的存在。但到了今天，顯然雕塑并沒有在當(dāng)代藝術(shù)的中心據(jù)點(diǎn)站穩(wěn)腳跟。5月底，隋建國創(chuàng)立了以其個(gè)人名字命名的“隋建國藝術(shù)基金會(huì)”，除了推廣其個(gè)人作品外，也旨在支持雕塑藝術(shù)的教育與發(fā)展。在接受媒體的采訪中，隋建國表示，基金會(huì)是個(gè)鋪路石的角色;希望每個(gè)雕塑創(chuàng)作者都能像博伊斯一樣，把雕塑的概念擴(kuò)大……

在一定程度上，獎(jiǎng)項(xiàng)雖可看作是藝術(shù)家通往成功的捷徑，但一定不是藝術(shù)家為修成功學(xué)唯一的速成班。批評家、策展人何桂彥就一針見血地指出，無論何種獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，明確的定位、健康的機(jī)制、持續(xù)不斷地推動(dòng)以及資金的保障，這四個(gè)要素必不可少。作為國內(nèi)為數(shù)不多的雕塑專項(xiàng)獎(jiǎng)，“明天當(dāng)代雕塑獎(jiǎng)”和“曾竹韶雕塑獎(jiǎng)學(xué)金”——兩個(gè)立足于學(xué)院的雕塑專項(xiàng)獎(jiǎng)，旨在為于市場體系之外的學(xué)院雕塑，培育更多的可能性。

雖然同樣沒有處于當(dāng)代藝術(shù)視野的正中位置，但攝影卻仿佛沒有雕塑來得那么薄弱。由榮榮&映里創(chuàng)辦的三影堂攝影藝術(shù)中心從2009年開始推出三影堂攝影獎(jiǎng)，該獎(jiǎng)項(xiàng)對青年藝術(shù)家的扶持，為中國當(dāng)代攝影屆輸入了無數(shù)新鮮的血液。幾日前，恰好看見觀念攝影藝術(shù)家劉錚就在自己的微信朋友圈懇切地表示：“不管是國內(nèi)哪一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)或者攝影節(jié)，對于那些投稿或者參展的攝影者，切不可隨意當(dāng)成一個(gè)新人看待，他們的作品之所以出現(xiàn)在評委的面前，是因?yàn)樵趪鴥?nèi)實(shí)在是沒有太合適的出頭辦法，太缺乏公正嚴(yán)肅的優(yōu)秀者誕生機(jī)制，這些攝影人中有的已經(jīng)探索半生，有的為人低調(diào)，攝影作品達(dá)到相當(dāng)高水準(zhǔn)者并不缺少。對于機(jī)構(gòu)或攝影節(jié)來說，及時(shí)準(zhǔn)確地給他們肯定和鼓勵(lì)是非常必要的。因?yàn)橹袊鴶z影的強(qiáng)大群體就隱藏在其中，這是每一個(gè)機(jī)構(gòu)必須拋棄私念去承擔(dān)的責(zé)任?！边@也正說明了攝影藝術(shù)家在其個(gè)人發(fā)展中所面臨的尷尬局面，以及攝影獎(jiǎng)應(yīng)肩負(fù)起的責(zé)任感。